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En la exposición Los términos del juego, Miler Lagos explora un gesto que desafía la lógica convencional con que significamos las cosas que están en el mundo. En muchos de sus proyectos anteriores parece haber una constante preocupación por indagar acerca de que tan real es la realidad y de como al transformar las representaciones que se generan sobre el mundo se puede llegar a sugerir un cambio en su propia estructura. Si el sentido común falla como canal de comprensión de algún hecho, muy seguramente su propia lógica sea un mecanismo de manipulación ideológica. En este sentido el trabajo de Miler Lagos parece proponer que el significado es una dimensión pública de un proyecto artístico dado porque se actualiza en la experiencia de los espectadores, que en ningún modo es ajena a los trasfondos culturales que caracterizan su propia acción social.

Jugando con las nociones de peso y levedad, o más concretamente invirtiendo su lugar, él establece un terreno para analizar las maquinarias que han sustentado la actividad bélica desde el inicio de la era moderna. De ese modo Miler Lagos se apropia de algunos bocetos que realizó Leonardo da Vinci para el diseño de catapultas, que son utilizadas dentro del proyecto no sólo como una matriz de configuración de la intervención u ocupación espacial sino que también funcionan como su elemento constitutivo.

Examinando la precariedad e inoperancia de las proyecciones gráficas de Leonardo, Lagos propone una traslación entre las nociones de realidad y representación. Aunque estos dos términos suelen pensarse como antagónicos, porque supuestamente el uno hace alusión a lo verdadero y el otro a lo falso, en Los términos del juego llegan a situarse dentro del campo cultural, lo que los hace ver como el resultado de concepciones y creencias convencionales y los sitúa en el mismo nivel de artificio. Si la misma idea de “lo real” es una construcción artificial, resultado de diversas convenciones culturales, será igual de problemático el estatuto verdadero de otras categorías que se soportan sobre esta idea.

Para estas intervenciones Miler Lagos se apropió de pelotas plásticas de dos colores, que parecen aludir a diferentes bandos, como side equipos deportivos o ejércitos se tratara. Estas pelotas guardan una extraña analogía formal con los proyectiles de los dibujos de Leonardo da Vinci, lo que hace que funcionen como parodias de la ineficiencia de las armas diseñadas por Leonardo. Él las apila en forma de pirámide y las ubica a lado y lado de un muro falso, construido de papel apilado y estampado con impresiones de las imágenes de Leonardo da Vinci que sirvieron de punto de partida.

-Jaime Cerón

Texto sobre el proyecto “Los Términos del Juego”, de Miler Lagos desarrollado para el programa Nuevas propuestas 2005 – 2006 de la Alliance Française, Bogotá

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In the exhibition The Terms of the Game, Miler Lagos explores a gesture that challenges the conventional logic through which we assign meaning to the things in the world. In many of his previous projects, there seems to be a constant concern with questioning how real reality truly is, and how, by transforming the representations generated about the world, it’s possible to suggest a change in its very structure. If common sense fails as a channel for understanding a given fact, it is very likely that its own logic is a mechanism of ideological manipulation. In this sense, Miler Lagos’s work seems to propose that meaning is a public dimension of a given artistic project, as it is renewed through the experience of spectators, an experience that is in no way separate from the cultural backgrounds that shape their own social actions.

Playing with the notions of weight and lightness, or more specifically, by inverting their place, he establishes a ground for analyzing the machinery that has supported warfare activity since the beginning of the modern era. In this way, Miler Lagos appropriates some of Leonardo da Vinci’s sketches for catapult designs, which are used in the project not only as a structural framework for the spatial intervention or occupation, but also as a constitutive element of it.

By examining the precariousness and inoperability of Leonardo’s graphic projections, Lagos proposes a transposition between the notions of reality and representation. Although these two terms are often thought of as antagonistic, since one supposedly refers to the true and the other to the false, in The Terms of the Game, they are placed within the cultural field, which reveals them as products of conventional conceptions and beliefs, positioning them on the same level of artifice. If the very idea of “the real” is an artificial construct, resulting from various cultural conventions, then the truth status of other categories that rely on this idea becomes equally problematic.

For these interventions, Miler Lagos appropriated plastic balls in two colors, which seem to allude to opposing sides, as if referring to sports teams or military armies. These balls bear a strange formal analogy to the projectiles depicted in Leonardo da Vinci’s drawings, which makes them function as parodies of the inefficiency of the weapons Leonardo designed. Lagos stacks them in pyramid form and places them on either side of a false wall, constructed from stacked paper and printed with Leonardo da Vinci’s images, which served as the starting point for the piece.

Jaime Cerón

Text about the project “The Terms of the Game”, by Miler Lagos, developed for the Nuevas Propuestas 2005–2006program of the Alliance Française, Bogotá.